Avant

Après

J’ai voulu ajouter de la lumière avec une fine couche de blanc opaque. C’était bien mais il manquait encore quelque chose. Sur l’ordinateur, à l’aide mon Apple Pen, j’ai tracé des silhouettes. Pour ajouter un peu plus de lumière, j’ai découpé plusieurs silhouettes en paillon d’argent. Je les ai collées avec un peu de gomme. Il n’a pas été nécessaire de perforer ces silhouettes puisqu’elles étaient très petites. Pour finir, j’ai appliqué un turquoise Soyer #103 sur ces formes. Cette dernière couleur complète bien le décor orangé du fond de l’assiette.

Bonjour à tous les émailleurs d’art,

J’ai un ami émailleur qui s’appelle Louis. Il se sert de la nature pour réaliser de beaux effets. Il m’a inspiré ce thème que je voulais expérimenter depuis longtemps. J’ai commencé par collectionner des branches et des feuillages qui se trouvaient dans ma cour. Je les ai fait sécher entre 2 feuilles de papier sulfurisé dans un gros livre de recettes très lourd. Deux mois plus tard, ces feuillages étaient prêts : fougères, branches fines aux nombreuses petites feuilles et aux grandes feuilles.

Étape 1 : Nettoyage du cuivre, application du fondant Flux 426 + contre émail noir O-124.

Étape 2 : Je commence avec les feuilles de fougères. J’enduis d’abord toute la surface de l’assiette d’une mince couche d’huile de lavande à l’aide d’un pinceau éventail. Puis, je fais la même chose sur les fougères sur le côté recto. Pourquoi? Lorsque je colle les feuilles de fougères au fond de l’assiette, celles-ci va davantage rester en place et lorsque que je tamise la poudre partout, les grains de poudre n’auront pas tendance à rebondir partout. Il colleront sur la feuille. Lorsque je retire la feuille à l’aide de pinces, les grains ne glissent pas et ne tombent pas dans l’assiette. J’obtiens un résultat assez net. Je nettoie les endroits où le tamisage est moins bien réussi. Couleur utilisée: T-160 qui est un vert moyen. Je fais sécher la poudre qui se trouve sur l’assiette et dès que c’est sec, l’assiette va au four. Je récupère la poudre tombée sur le pochoir.

Étape 3 : Je suis les mêmes étapes de l’étape 2 avec un nouveau feuillage. Je saupoudre de jaune T-506 sur ce nouveau pochoir.

Étape 4 : J’installe une branche fine qui présente des feuilles un peu plus grosses. Je saupoudre le T-387 qui est un bleu assez foncé.

Étape 5 : Je termine en appliquant du T-1066, un rouge-rubis. Cette fois-ci j’utilise un pochoir de plastique acheté en ligne. Il a de minuscules feuilles.

Voilà! Il ne me reste plus qu’à amalgamer trois papillons émaillés qui reprennent les couleurs du fond. Vous verrez le résultat un peu plus tard.

Merci de votre intérêt.

Élisabeth

Poudres avec plomb ou sans plomb? Voilà la question!

Eh oui! C’est une bonne question! En émail sur cuivre, doit-on favoriser les poudres sans plomb? Oui, absolument! Le plomb dans l’air ou dans l’eau c’est à proscrire. Ce métal lourd ajouté aux silicates abaisse le point de fusion des poudres et améliore sa fluidité mais il peut nuire à la santé et à l’environnement. Convertissons-nous au sans plomb!

Je réfléchis à cette question depuis des années. Je voudrais me convertir au sans plomb.  Cependant, les prix des poudres ne font qu’augmenter. Je suis un peu découragée. Mon atelier ne contient que des poudres anciennes au plomb qui ne sont plus fabriquées aujourd’hui. Au Québec, plusieurs émailleurs ne pratiquent plus cet art et ils me vendent ces poudres à un prix dérisoire. C’est une forme de récupération.   Que faire?  Si je m’en débarrasse, vont-elles  finir dans les sites d’enfouissement et se déverser dans la nature? 

D’autre part, sachant que toutes les poudres contiennent des oxydes métalliques, métaux lourds (le plomb en est un) qui sont aussi dommageables pour la santé, je pense que je vais conserver mes poudres malgré tout. Les solutions? 

Je crois, qu’il faut prendre de bonnes habitudes lors de l’application, du tamisage ou de la cuisson. Je suis convaincue que l’utilisation du masque, du purificateur d’air et d’une bonne ventilation sont nécessaires pour profiter au maximum de cette activité passionnante. 

Qu’en pensez-vous?

J’ai enfin expérimenté la technique du «calcin» mais que veut dire ce mot? En émail sur cuivre on appelle «calcin» la couche calcinée du cuivre qui a été peu protégée par la poudre. Il se forme une couche noire à la surface du cuivre. Cette couche peut ensuite être émaillée avec des émaux opaques.

Dans ce tableau vous remarquez que les arbres sont en calcin. Il a donc fallu protéger la surface occupée par les arbres par des pochoirs et saupoudrer la couche de fondant tout autour de ces formes. L’opération délicate consiste à retirer les pochoirs sans déplacer la poudre. Lors de l’étape suivante, il s’agit de nettoyer correctement l’intérieur des arbres pour rendre le contour des arbres bien net. Lorsque tout est prêt, il faut saupoudrer une légère couche de fondant sur le cuivre nu et faire cuire. Comme vous le remarquerez dans la première photographie, le fondant n’est pas cuit à la perfection. Je ne maîtrise pas encore la cuisson du fondant français. Heureusement, la couleur dorée du fondant va s’améliorer au cours des prochaines cuissons.

Dans la photo de gauche, vous voyez que j’ai déjà travaillé l’écorce des arbres à l’aide de la technique de poudre mouillée en utilisant un bleu opaque. L’avantage de la poudre mouillée c’est qu’on peut aussitôt avoir une bonne idée du résultat lorsqu’elle est appliquée sur le calcin. Les taches vertes que vous apercevez sur le premiers arbre sont un essai de couleur fait avec de la poudre mouillée. Cet essai n’était pas convaincant. Plus tard j’ai pu utiliser une autre technique: le cloisonné au fil d’argent. Le fond de ce tableau est fait d’un dégradé de vert T-160 et de T-657 tout simple.

Forêt et lanternes lumineuses, émail sur cuivre

Écorce noire et poudre mouillée, émail sur cuivre

Les surfaces colorées d’une œuvre en émail sur cuivre sont obtenues en faisant fondre diverses poudres colorées, transparentes, opaques ou même opales. J’aimerais vous parler de la fabrication des poudres, des différentes catégories et de leurs propriétés et à quel point ce matériau est central dans la production des émaux sur cuivre.

Les poudres d’émail sur cuivre sont en fait des poudres de verre. Elles sont composées en grande partie de silice (dioxyde de silicium). Le point de fusion de la silice se situe à 1730 degrés Celsius. Lorsque la silice se vitrifie, elle forme une masse solide. Si on y ajoute des fondants (oxydes), alors la fusion de la silice se fait à des températures plus basses. Les poudres de verre colorées existent depuis des siècles. Elles contiennent des pigments. On ajoute des minéraux ou oxydes métalliques à la silice et on obtient ainsi plusieurs couleurs. Ainsi les fondants, silice et oxydes métalliques et stabilisants sont fusionnés puis, refroidis sur des plaques. Lorsque ce verre coloré est refroidi on le broie et on le pulvérise. Les grains de poudres peuvent aussi être pulvérisés à différentes grosseurs car certaines techniques d’émaillages exigent des poudres fines ou plus grossières. Selon la combinaison des éléments ajoutés à la silice, on obtient aussi des degrés variés de dureté de verre et de températures de fusion.

Une partie de mon inventaire de poudres d'émail sur cuivre

Lorsqu’on utilise une technique d’émaillage, il faut parfois tenir compte du degré de dureté du verre utilisé. Lorsque je prépare une pièce avec un motif cloisonné au fil d’argent par exemple, je dois utiliser une poudre ayant un degré de fusion bas, car si le verre est très dur, cela va demander un four plus chaud et cela risque de brûler le fil d’argent du cloisonné.

C’est bien beau tout ça, mais rien n’est simple. La plupart des émailleurs que je connais travaillent avec des poudres contenant du plomb. Le plomb a deux fonctions, il abaisse le point de fusion et rend le verre plus brillant. Après avoir travaillé avec les poudres, on se lave les mains et le visage car le plomb peut s’infiltrer dans l’organisme.

Il existe peu de fabricants de ces poudres dans le monde et c’est une production plutôt artisanale. Nous avons longtemps travaillé avec les poudres Thompson qui, je pense, ne sont maintenant plus disponibles avec plomb. De plus, certaines couleurs sont devenues très rares. Alors on se tourne de plus en plus vers les poudres de la cristallerie St-Paul en France, fabricante des Émaux Soyer qui offrent encore des poudres contenant du plomb.

Le cloisonné est une très ancienne technique.  Les arabes auraient introduit cette technique en Chine vers le 13e siècle. Pendant plusieurs siècles, les chinois ont développé cette technique avec virtuosité.

Émail sur cuivre / Poissons - Détail du cloisonné

Le cloisonné est une technique qui demande de la dextérité mais qui produit son effet.  Il faut d’abord émailler une pièce de cuivre avec du Fondant et on émaille le dessous aussi.  Ensuite on utilise du fil d’argent ou de cuivre. Pour ma part, je n’utilise que le fil d’argent.  Ce fil est en fait un ruban mince et pliable.  Le fil épouse les traits du dessin fait sur le papier.  Puis on dépose le fil  sur sa tranche  sur la pièce émaillée.  Ce qui est le plus difficile c’est de fixer le fil sur la pièce  avec de la gomme adragante appliquée sur la tranche de ce dernier.  Le fil doit tenir en place pour respecter le dessin et pour former des cloisons bien étanches.  Lorsqu’on est satisfait du résultat, on tamise du fondant en poudre sur le fil pour lui permettre de s’amalgamer à la pièce pendant une légère cuisson.  Lorsque le fil est est fixé grâce à la fusion du verre, on remplit les cloisons de couleurs.  Cette technique exige qu’on limite le nombre de cuissons et la durée de chaque cuisson puisque le fil d’argent peut fondre et diminuer de volume.  Il faut donc travailler au pochoir et planifier l’ordre des cuissons des couleurs.  Le travail terminé ressemble à un bijou.  Vous pouvez regarder les photos de mon blogue, toutes les oeuvres sont des émaux cloisonnés au fil d’argent.

Et voilà !